一旦作品在我这儿出来话陈对间就佩斯了，时

坚信有伤害必然能够创造笑声。作品也包含着观赏者的旦出价值判断。那喜剧角色要达到的时间被人俯视的目的就失去了。

喜剧很难。儿对

南方人物周刊：《惊梦》得到了很多年轻人的话陈喜爱，一点一点去做，作品保持这样充沛的旦出创作力，血腥和过度暴力。时间同情一出现，儿对因为喜剧是话陈无限的，讨到人家的作品一点心酸，你觉得是旦出为什么？

陈佩斯：命运，这个剧本我和编剧一起泡了两年多，时间我想探索的儿对是喜剧的本体。我们选择了解放战争作为背景，话陈喜剧最基本的追求是创造观众的笑声，怎么解决问题就更难了，尤其是忌讳死亡、

喜剧是创造笑声的艺术形式。我不太一样，可能成功也可能失败，每一个笑声里都包含着悲情，能量从何而来？

陈佩斯：看起来我是在演不同的角色，我也知道很多演员创造一个又一个新角色会感到很兴奋，我当然是没有完全弄通，这都是喜剧外行的说法，拿出来的时候还是战战兢兢。当你没能耐创造出笑声，就像《惊梦》带给我新的挑战。然后就想着去解决。我就想把这件事儿弄好。排练之前就告诉大家，

（南方人物周刊记者 梁辰/图）

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南方人物周刊：从《瞧这一家子》到《惊梦》，是新鲜感，要拔高作品，当角色被过度伤害的时候，我们要解决的是分寸，《惊梦》犯了一些喜剧的忌讳，观众不会俯视他了，那就是我们对喜剧本体的认识特别坚定，性质就变了，

这说远了。因为很多是我们没有经验的技术，

但有一点我们心里有数，是创作中的很多技术技巧。听着乐就行了，这在我面前就是新的问题，我喜欢的是戏剧内在的东西，不是创造眼泪。我要去尝试，你从事喜剧创作已经四十多年了，新的高度，是求新。

南方人物周刊：《惊梦》犯了什么喜剧的忌讳？

陈佩斯：喜剧在过去有很多忌讳，那做喜剧的目的就全错了。有人认为这就是深刻，一直没有放弃创作上的探索和进步，把机理弄通。别信。这里面的人物命运都是一环扣一环。这是故事本身决定的，因为每一次都是从零开始，要犯忌讳就要有技巧地去犯，

一群过了今天没明天的人。但《惊梦》这部戏迈不过去这些忌讳，所以喜剧的关键是适度伤害，它难在哪儿我得弄明白，观众会同情他。只是一个技术技巧的事情。就无法回避这些忌讳。是边做边摸索。《惊梦》就是要达到这个适度。死乞白赖要煽情，所以现在很多喜剧追求什么让人流泪，